Friday, November 25, 2011

衍水书生:新加坡著名书法家评介(十三)之薛振传


薛振传

薛先生为新加坡著名实力派书家,为行草书第一人。

有较好的临帖基础,并有一定的创作经验。

有不断学习的欲望,专研林散之草书,并有一定的收获。当下,为加强笔力,又写散氏盘、石门颂、好大王碑,求其宽博与趣味。草贵精而熟,祝他在书法创作上有更大的成就。

对墨象派作品也偶有涉猎,有时也会出现可观的作品。

在台北中正艺术馆办过书法展览。在金门设有展馆。

有收藏。须知眼高才能手高,多见法书真迹,才能提高眼力。

既有刻意的追求与进取,又有万事如浮云的潇脱,这是玩书法人应有的心态。


Friday, November 18, 2011

衍水书生:新加坡著名书法家评介(十一、十二)之张有铄与杨昌泰


张有铄

张先生为书画大师施香沱的传人之一,曾得施之亲炙,得石鼓文、隶书的笔法。多见其隶书,常在笔会上作大字书,笔法纯熟,写张迁又去其斧凿痕,得厚重、拙朴之韵,墨味又好,隶书我以为是新加坡最得笔法者。

在撰写此稿期间,翻检以前书刊,见到他的一些行草书,行草书写得有节奏感,墨气佳,有韵味,很有特色。

书法创作是抒情的、写意的。韩玉涛在论书时说,草书乃“写意之尤”,祝先生在行草的创作上能百尺竿头,更进一步。



杨昌泰

杨先生为新加坡老一辈著名书法家崔大地的传人。杨先生擅各体书,尤以甲骨文、隶草为最佳。

去年,中华总商会展出五人小品展中,杨先生的真、草、隶、篆(含甲骨文)创作最为优秀。各种书体、各种不同的幅式,使人如在山阴道上应接不暇,各件作品皆为精心创作。

为新加坡实力派书家。

以下为张有铄的书法作品:


以下是杨昌泰的书法作品:




Friday, November 11, 2011

衍水书生:新加坡著名书法家评介(九、十)之傅子昭与沈观汉


傅子昭

傅先生写隶书,瘦硬。又写行书,兼楷、草。常写颜真卿祭侄稿的一段,我多次见先生写。他写字,很投入,自以为有所得。行书故作抖动,呈蠖爬行状。

清末民初有书法家李瑞清,写北碑,可能为追求金石的斑剥味,书写时手抖动。或是傅先生有所追随,以显老辣,以致出现他书法的风格。但傅先生不写北碑,而以唐楷筑基。

沈观汉

沈先生擅各体书,尤以隶书、章草为专长。其隶书、草书精熟,作品具有很高的格调。
精通古文,识甲骨文。

以自己古文字学理论为指导,精熟高二适《新定急就章考证》等典籍,结合最常用六百余字的草法进行深入的分析,探索草字为什么要这样写,为此著《草法释原》一书,多有言前人所未言,为习草书者开辟一条最为简捷的通道。请参看网上刊出的该书书影,欲深究者可看沈先生大作及本网以前刊出的该书评论《草书奥赜人不察,穷微测妙赖君传》 (请点击这里)。《草书释原》课题虽偏、又小,且一般大书法家、书法理论家不肖一顾,实际因为他们的底气不足,令其释说恐也说不清楚。沈先生确能予以系统化、破此谜团。对书法界贡献很大,可谓功德无量。

他有丰富的藏书,这在物欲横流的新加坡是难能可贵的。

因为他精通隶法、草法,章草为其专长,很古。日常书写又很匆忙,但草法依然很淳正,故学他的书法如知识底蕴不足、不谙章草、今草规律,较难入手。历年他有相当数量的学生,我不知道那位有所成就。原因何在?学生表面上去模仿老师的作品是不够的。不读书涵养自己的浩然之气;不读帖、不临帖、不深入学习古代书法的优秀传统;不坚持经常创作,哪里会有成就。一艺之成,必智行两尽,信然。

以下为傅子昭书法:


以下沈观汉书法:



Friday, November 4, 2011

衍水书生:新加坡著名书法家评介(七、八)之曾守荫与廖宝强

曾守荫

曾先生以草书见长,主学怀素。尝作千文长卷(已出版,真迹我有幸观览),缺乏草书洒脱气势,在收放处理上、与墨气表现上不足。总之,缺乏创作激情,强调中锋运笔,似有针刺之嫌。


廖宝强

廖先生在上个世纪60年代初,毕业于台湾大学中文学院中文系。在就学期间得到书法大师台静农的亲炙,他的书法深受台静农先生的行草书影响。台先生受清末崇碑的影响,无疑先学隶书、北碑,后趋当时书家的潮流,走碑帖结合之路。台先生书法之祖应为张瑞图、倪元璐、沈曾植。

廖先生生也晚,碑学影响不会大,书学台先生之风范。其行书多方笔,起收皆作圭角,用笔峻朗,有碑帖结合的趋向,但未能向上溯源,无张瑞图、倪元路的路数,在新加坡独树一格

在新加坡倡导书画结合的创作,有面目一新的感觉。2000年创作百幅龙字作品集问世,极具创意,其中有些作品很好。

以下是曾守荫书法:


以下是廖宝强的书法: