书法美学：志在飞移 将奔未驰As Alert As Anxious Birds on the Verge of Flight

我们说，书法以汉字之形为本，由势生形，形必须靠势来激活，势必须靠形来显现。但是，由“势”所生的“形”，如何能产生艺术美感？

在书法理论史上，有确切记载的“势”最早出现在东汉前期的书法家崔瑗的《草书势》中。我们或者可以从他的论述中取得灵感。

《草书势》云：

“书契之兴，始自颉皇；写彼鸟迹，以定文章。爰暨末叶、典籍弥繁；时之多僻，政之多权。官事荒芜，勦其墨翰；惟多佐隶，旧字是删。草书之法，盖又简略；应时谕指，用于卒迫。兼功并用，爱日省力；纯俭之变，岂必古式。观其法象，俯仰有仪；方不中矩，圆不中规。抑左扬右，望之若欹。兽跂鸟跱，志在飞移；狡兔暴骇，将奔未驰。或（黑知）（黑主）点（黑南）（注），状似连珠；绝而不离。畜怒怫郁，放逸后奇。或凌邃惴栗，若据高临危，旁点邪附，似螳螂而抱枝。绝笔收势，馀綖纠结；若山蜂施毒，看隙缘巇；腾蛇赴穴，头没尾垂。是故远而望之，漼焉若注岸奔涯；就而察之，一画不可移。几微要妙，临时从宜。略举大较，仿佛若斯。”

这段文的意思是：

“文字的产生，开始于苍颉，他描绘那鸟兽蹄迒之迹，用来制定文字。到了后世，典籍越来越多；时世有许多不常见的事，政治有许多权变；官事荒疏了，因为要抄写文章；有很多辅佐书写的隶人，删简旧文字。草书的法则，大概还要简略；顺应时势表明意思，用于仓促紧迫之中；功效加快，与篆隶同样地使用，爱惜时间节省了精力；这纯粹是简略方面的变化。为什么一定坚守古老的体式呢？观看它的形象，低昂都有它特有仪态形势；方呢不合量方形的曲尺，圆呢不合量圆形的圆规。抑左扬右，看去象是倾斜的。像兽踮起脚鸟耸起身子，想在飞走离去；像狡兔突然受惊，将奔驰还未奔驰。有的（黑知）（黑主）点（黑南）（注）地下点笔势，形状像似连珠，笔画完了而墨迹相连。蓄积壮气心情悒郁不快，纵放出来就会发生奇异的情景。有的像迫近深邃而恐惧战栗，抵据高处面临危难；旁点偏斜相附，像螳螂抱着枝条。笔画完了要回收笔势，有如将馀剩的线缕缠绕起来。有的如山蜂施放毒气，沿着那罅隙进行；有的像那腾蛇入穴洞，头进去了尾还垂在外面。所以远看它们，那摧崩的气势呀像汹涌的波涛倾岸奔涯；凑近去察看它们，画也不可移。它的要妙之处，就在于当其时其画采取的适宜的做法。这里略举大概，仿佛就如此吧！”

注：（）中的字打不出来，表示两字合为一字。（黑知）（黑主）（黑南）：均指草书下点笔势。

崔瑗（77-142年）字子玉，涿郡安平（今属河北）人，年轻时游学京都洛阳。崔瑗书法师法杜度，擅长章草，在书史上地位显要，人称崔、杜。《草书势》谈的章草技法的文章，其基本思维方式是象征，其美学命题都通过类比手法加以描述。这种类比手法，也说明瑗所持的书法艺术起源的观点，是古代书法理论中最基本的发生学观点，是以汉字的“象征性”为基本依据。

书法艺术离不开汉字书写，但是书法艺术的起源毕竟不同于文字的起源，以草书艺术的基本特征用类比手法提出：“兽跂鸟跱，志在飞移；狡兔暴骇，将奔未驰。”在这句后面，接下来用了一连串的类比和文学形象的描述，其中有动植物的外观，有自然景象和社会生活景象的外观，都是一种运动的形态。

一则说，“抑左扬右，望之若欹”，意在讲草书结体不同于篆隶的对称平稳。一则说，“兽跛鸟踌，志在飞移；狡兔暴骇，将奔未驰”，强调草书的动态美。志在飞移，将奔未驰，指出了书法以静态表现动态、制造运动幻觉的“势”的重要原则。

“一画不可移”说明草书是一门有着严格的合理律性追求的艺术，将书法与一般文字书写区分开来，文字之“形”的规律不能同等于书法艺术的规律，因为书法艺术除了要遵循一般文字结构的规则，还有自身的美的法则。“一画不可移”指的就是书法艺术的审美功能。

“几微要妙，临时从宜”则道出了书法艺术结构上的精妙和创作过程中的随机性。