衍水书生：新加坡著名书法家评介（二十一）之朱碧妹与吴惠嫦

朱碧妹

朱碧妹女士从事书法艺术为时很早。新加坡中华书学会刚开始活动（约上个世纪80年代初），她就是活跃分子。

她书法涉及广，写楷书、行书、隶书、篆书（大篆、小篆），都有一定水平，看来她写小篆最好。各书体都能写是很不容易的事，可见她用过苦功。我只发现新加坡只有她和林书香先生曾写过石鼓文（大篆），并参加过相应的展出，当时她的线条虽弱，但结体还好。写石鼓，能得大篆用笔，并养成写篆隶博大、开张的气势，当代中国有不少书家，学书起步不学唐楷、不学隶书，而直接从临石鼓文入手。我不了解她书写的实际情况，看来或对集字创作似乎没有问题，问题是独立进行创作不知可否驾驭。隶、篆，特别是篆书要掌握结字法并牢记基本常用字的写法，尤以240个部首的写法为基础。广泛临习须下苦功才可以。眼下即使在中国也很少有人算真的过了关。

人生常有无奈，不得意事十常八九，人人如此，所以希望她能放宽心，处理好所有的事。得闲时，不要忘了书法。书法能解忧，也能带给书家欢乐。不是吗？

吴惠嫦

吴惠嫦女士，向她的一位老师学习，至少在十五年前学得一手抖动的行楷书，人未老而表面上呈现老境的习气，近年来转向北碑的学习，并有初步的成效。

写北碑，易出现用笔过于直率、线条僵直的毛病，缺少含蓄美，这点习北碑者应引起重视。写北碑（正书）向中国孙伯翔学习，埋下头去，不懈地写下去。

她是新加坡众多女书法家中突出的一位。横向比较，2010年陈之初展，其作品虽然线条缺乏变化、缺乏灵气，但其作品水平应不差获奖作品。

仔细看作品集，我发现她的行书，从上世纪八十年代乞今，其行书的笔法、结体、章法三要素皆无大变化。有人看过本评介（一）中，讲“衰年变法”一段，有“结壳”一词，不懂它的含意，现作补充说明。蚕在吐丝过程中，或茧有病或不懂什么原因，蚕不能继续吐丝，结果被包在丝网里面，此为作茧自缚，亦谓之“结壳”。书家借用它，来形容一个书法家创作到一定程度，仃滞不前的状况。书家要不断破除结壳，克服习气，学习进取，才能不断进步。当然吴女士知道进取，着手习北碑以图改变自己的书法面貌，这是她明智的抉择。齐白石中年变法，十年成功。我想有朋友、老师指导，或用二年到三年，她会变法成功。这条路会很艰辛，因为新加坡没有这方面的专家。

朱碧妹的作品：

吴惠嫦的作品：