据书法家舒同之子舒关关的回忆——1959年，毛泽东曾在济南与舒同谈到自己的书法历程：“我练字经历了四个阶段，第一阶段是1921年以前，打下书法基础；第二个阶段是建党后到抗战爆发，由于流动性和严酷斗争环境，留下的作品不多；第三阶段是1938年到1949年，我用文房四宝打败了国民党的四大家族；第四阶段是进北京城后，全国人民兴高采烈，我的书法也就欢快飞动了。”
那么1921年前，毛泽东临了哪些书法家？
1。1910年毛泽东考入湘乡东山书院(东山高等小学堂)，据说那是他已经常临摹王羲之《十七帖》和学院附近东台山凤凰寺所藏清代湘乡书法家萧礼容碑。
2。毛泽东留下来的最早墨迹之一，应该是1912年在学时写的“商鞅徙木立信论”。1912年春，毛泽东以第一名考入湖南省立高等中学学习。同年6月，学校举行了一次作文大赛，毛泽东这篇论说文夺得头名。班主任和国文老师柳潜，写毕评语后破例给了满分。柳潜的同事看了，也一致认为毛泽东“才气过人，前途不可限量”，没有任何疑义。“商鞅徙木立信论”用的也是丝毫不苟的小楷，笔笔遒劲。
3。1913年10－12月，毛泽东在湖南第四师范学校读预科时，留下了一本笔记。前11页是手抄的《离骚》和《九歌》，后36页冠名《讲堂录》。从离骚经墨迹看来，他早期已开始便以直法欧阳询，形成了削拔不凡的体格，虽然是笔笔不苟，衡平竖直，结字倾向修长。
4。1915年的“致文咏昌还书便条”的字式修长，线条棱角分明，力度外张，评者认为是“圣教序”风格之显现。
5。1915年夏湖南省立第一师范学校学生集资刊印“民耻篇”。全书辑有七篇文章和一个附件。文章为：（一）救国刍言；（二）中日交涉之前后状况；（三）已签字之中日新约及交换照会；（四）请看日本前此计灭朝鲜之榜样；（五）日本祸我中国数十年来之回顾；（六）高丽亡国后归并日本之惨酷情形；（七）越南亡国惨状略述。附件为：中日贸易出入额之比较。5月毛泽东读后批语：“五月七日，民国奇耻，何以报仇?在我学子!”。评者认为这十六字有颜体意味。
6。1917年冬（1918年？）书写的“夜学日志”则是一派魏碑韵致。魏碑介于隶楷之间，在正统帖学长期笼罩书坛，到了清朝阮元与包世臣才掀起碑学浪潮。在如此大气候下，具有时代旗手意识的毛泽东自然受了碑学影响，沉潜于魏体训练中，虽然就整体而言，帖学对毛泽东的影响要深远得多。
有关毛泽东的书法：http://icalligraphy.blogspot.sg/2011/01/mao-zedongs-calligraphy.html
毛泽东的咏梅：http://joontai.blogspot.sg/2009/01/mao-zedong-ode-to-plum-blossom.html
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| 1912 商鞅徙木立信论 |
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| 1913 离骚经 1 |
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| 1913 离骚经 2 |
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| 1915 致文咏昌还书便条 |
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| 1915 明耻篇 |
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| 1918 夜学日志 |
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