衍水书生：新加坡著名书法家评介（十三）之薛振传

薛振传

薛先生为新加坡著名实力派书家，为行草书第一人。

有较好的临帖基础，并有一定的创作经验。

有不断学习的欲望，专研林散之草书，并有一定的收获。当下，为加强笔力，又写散氏盘、石门颂、好大王碑，求其宽博与趣味。草贵精而熟，祝他在书法创作上有更大的成就。

对墨象派作品也偶有涉猎，有时也会出现可观的作品。

在台北中正艺术馆办过书法展览。在金门设有展馆。

有收藏。须知眼高才能手高，多见法书真迹，才能提高眼力。

既有刻意的追求与进取，又有万事如浮云的潇脱，这是玩书法人应有的心态。

衍水书生：新加坡著名书法家评介（十一、十二）之张有铄与杨昌泰

张有铄

张先生为书画大师施香沱的传人之一，曾得施之亲炙，得石鼓文、隶书的笔法。多见其隶书，常在笔会上作大字书，笔法纯熟，写张迁又去其斧凿痕，得厚重、拙朴之韵，墨味又好，隶书我以为是新加坡最得笔法者。

在撰写此稿期间，翻检以前书刊，见到他的一些行草书，行草书写得有节奏感，墨气佳，有韵味，很有特色。

书法创作是抒情的、写意的。韩玉涛在论书时说，草书乃“写意之尤”，祝先生在行草的创作上能百尺竿头，更进一步。

杨昌泰

杨先生为新加坡老一辈著名书法家崔大地的传人。杨先生擅各体书，尤以甲骨文、隶草为最佳。

去年，中华总商会展出五人小品展中，杨先生的真、草、隶、篆（含甲骨文）创作最为优秀。各种书体、各种不同的幅式，使人如在山阴道上应接不暇，各件作品皆为精心创作。

为新加坡实力派书家。

以下为张有铄的书法作品：

以下是杨昌泰的书法作品：

衍水书生：新加坡著名书法家评介（九、十）之傅子昭与沈观汉

傅子昭

傅先生写隶书，瘦硬。又写行书，兼楷、草。常写颜真卿祭侄稿的一段，我多次见先生写。他写字，很投入，自以为有所得。行书故作抖动，呈尺蠖爬行状。

清末民初有书法家李瑞清，写北碑，可能为追求金石的斑剥味，书写时手抖动。或是傅先生有所追随，以显老辣，以致出现他书法的风格。但傅先生不写北碑，而以唐楷筑基。

沈观汉

沈先生擅各体书，尤以隶书、章草为专长。其隶书、草书精熟，作品具有很高的格调。

精通古文，识甲骨文。

以自己古文字学理论为指导，精熟高二适《新定急就章考证》等典籍，结合最常用六百余字的草法进行深入的分析，探索草字为什么要这样写，为此著《草法释原》一书，多有言前人所未言，为习草书者开辟一条最为简捷的通道。请参看网上刊出的该书书影，欲深究者可看沈先生大作及本网以前刊出的该书评论《草书奥赜人不察，穷微测妙赖君传》 （请点击这里）。《草书释原》课题虽偏、又小，且一般大书法家、书法理论家不肖一顾，实际因为他们的底气不足，令其释说恐也说不清楚。沈先生确能予以系统化、破此谜团。对书法界贡献很大，可谓功德无量。

他有丰富的藏书，这在物欲横流的新加坡是难能可贵的。

因为他精通隶法、草法，章草为其专长，很古。日常书写又很匆忙，但草法依然很淳正，故学他的书法如知识底蕴不足、不谙章草、今草规律，较难入手。历年他有相当数量的学生，我不知道那位有所成就。原因何在？学生表面上去模仿老师的作品是不够的。不读书涵养自己的浩然之气；不读帖、不临帖、不深入学习古代书法的优秀传统；不坚持经常创作，哪里会有成就。一艺之成，必智行两尽，信然。

以下为傅子昭书法：

以下沈观汉书法：

衍水书生：新加坡著名书法家评介（七、八）之曾守荫与廖宝强

曾守荫

曾先生以草书见长，主学怀素。尝作千文长卷（已出版，真迹我有幸观览），缺乏草书洒脱气势，在收放处理上、与墨气表现上不足。总之，缺乏创作激情，强调中锋运笔，似有针刺之嫌。

廖宝强

廖先生在上个世纪60年代初，毕业于台湾大学中文学院中文系。在就学期间得到书法大师台静农的亲炙，他的书法深受台静农先生的行草书影响。台先生受清末崇碑的影响，无疑先学隶书、北碑，后趋当时书家的潮流，走碑帖结合之路。台先生书法之祖应为张瑞图、倪元璐、沈曾植。

廖先生生也晚，碑学影响不会大，书学台先生之风范。其行书多方笔，起收皆作圭角，用笔峻朗，有碑帖结合的趋向，但未能向上溯源，无张瑞图、倪元路的路数，在新加坡独树一格

。

在新加坡倡导书画结合的创作，有面目一新的感觉。2000年创作百幅龙字作品集问世，极具创意，其中有些作品很好。

以下是曾守荫书法：

以下是廖宝强的书法：